Heutige Kameras für Filmemacher.
Ein großer Vorteil, den Content-Ersteller im Vergleich zu früheren Jahren haben, ist, dass das Preis-Leistungs-Verhältnis von Kameras explodiert ist, sodass du so viele professionelle Funktionen und eine High-End-Qualität zu einem immer erschwinglicheren Preis bekommst. Noch vor nicht allzu langer Zeit waren spezialisierte Kinokameras entweder zu teuer und auch schwierig zu mieten (nicht so viele Vermietungshäuser in der Nähe). Doch die neuesten spiegellosen und DSLR-Kameras können eine fast professionelle Qualität für einen Bruchteil des Preises einer Kinokamera liefern. Full-HD ist nicht mehr Standard, die heutigen Kameras liefern standardmäßig 4K und 8K. Alles in allem, für welche Kamera entscheidest du dich, wenn deine Absicht darin besteht, die besten Videos zu erstellen?
Bildqualität
Kinokameras bieten immer noch eine höhere Bildqualität als kleinere Kameras wie spiegellose oder DSLR-Kameras. Es ist das kontinuierliche Ziel der dominierendsten Kamerahersteller, die Grenzen bei der Bildaufnahme und Farbtreue zu pushen. Die Budgets sind größer, die Einsätze höher (und die Projektionsleinwände größer), daher muss die Qualität absolut die beste sein. Doch ähnlich wie bei den
Kinolinsen, die du auf Gearbooker mieten kannst – der Unterschied in der Bildqualität wird für den ungeschulten Betrachter nicht immer so leicht zu bestimmen sein. Es gibt jedoch mehrere andere greifbare Eigenschaften von Kinokameras.
Kompression
Die von einer DSLR-Kamera verarbeiteten Bilddaten werden in der Regel stark komprimiert. Die Kamera codiert einfach die Bildinformationen auf eine viel grobere Weise und wirft mehr Daten weg, um kleinere Dateien zu erhalten. Kinokameras lassen dich hingegen 'verlustfrei' speichern, was bedeutet, dass der Bildstrom ohne Kompression gespeichert wird (auch bekannt als 'RAW') oder mit minimaler Kompression (oft als 'log' bezeichnet).
Die Vorteile? Die erfassten Daten ermöglichen eine wesentlich größere Bandbreite bei der Farbkorrektur und Farbkorrektur in der Nachbearbeitung. Vergleiche das mit kleineren, stark komprimierten Bildern, die schnell an Qualität verlieren, wenn sie in der Nachbearbeitung korrigiert werden, selbst wenn du sorgfältig belichtet, den richtigen Farbraum eingestellt usw. hast, wirst du unweigerlich noch eine Art Farbkorrektur in der Nachbearbeitung vornehmen müssen, nicht zuletzt in Bezug auf das Farbabgleichen verschiedener Aufnahmen.
Dynamikbereich der Kamera
Der Dynamikbereich beschreibt, inwieweit der Sensor deiner Kamera die Licht- und Schattentöne an den niedrigen und hohen Extremen deines Bildes aufzeichnen kann. Der Bereich, in dem nützliche Bilddaten erfasst werden können, wird in Belichtungswerten (EVs) oder 'Stops' definiert. Je breiter der Dynamikbereich einer Kamera ist, desto besser ist das Bild für die Nachproduktion. Einfach ausgedrückt, du hast viele mehr Details sowohl in den Lichtern als auch in den Schatten (ohne dass sie ausgeblichen oder vollständig unterbelichtet sind). DSLR- oder spiegellose Kameras haben typischerweise einen viel kleineren Dynamikbereich als Kinokameras.
ISO-Leistung
Die ISO-Leistung digitaler Kinokameras ist in der Regel viel besser als bei DSLR- oder spiegellosen Sensoren. Das bedeutet, dass das Bild mit einem gleichwertigen ISO-Wert sauberer ist und weniger Rauschen enthält. Doch auch innerhalb der beiden Kameraklassen gibt es viele Variationen. Zum Beispiel auf einem APS-C (Verbraucherkamera) Sensor solltest du vermeiden, Filme über ISO 400 aufzunehmen (und bleibe auf jeden Fall von ISO 800 fern) für Video. Während du auf einer großformatigen professionellen Kamera, wie einem Vollformat-Sensor, der auf einigen hochwertigeren DSLR- oder spiegellosen Kameras zu finden ist, aber sicher auf professionellen Kinokörpern, sicher bis ISO 1600, 3200 (und selbst ISO 6400 ergibt überraschend gute Bildqualität) filmen kannst.
Kameraverschluss
Die meisten nichtprofessionellen Kameras belichten den Sensor so, dass 'Rolling Shutter' ein Problem wird, insbesondere bei (schnell) bewegten Motiven oder wenn die Kamera beim Filmen in Bewegung ist. Dies kann zu unerwünschten Artefakten im Bild führen. Einige Kinokameras haben dieses Problem durch die Verwendung eines globalen Verschlusses gelöst – der es dem Sensor ermöglicht, alle Bilddaten eines einzelnen Frames auf einmal anstelle von Zeile für Zeile zu erfassen.
Speziell für den Job
Kinokameras sind grundsätzlich für die Aufnahme von Videomaterial (und nicht von Standbildern) konzipiert. Diese Kameras sind nicht nur ergonomisch für dieses Ziel ausgestattet (denke daran, dass die Tasten und Anschlüsse an den richtigen Stellen für die Filmproduktion angebracht sind), sondern sie können Überhitzung viel besser bewältigen als andere Kameras, indem sie über ein besseres Kühlsystem verfügen. Kinokameras sind auch mit eingebauten ND-Filtern und Fokus-Peaking-Displays ausgestattet, was den Kauf (oder die Miete) separater Ausrüstung beim Filmen mit einer DSLR-Kamera oder einem spiegellosen Gehäuse spart.